214
David Vinckboons,
1576 – 1629

Beigegeben eine Expertise von Dr. Klaus Ertz, Lingen.

In betontem Großformat ist das Gemälde angelegt, und schafft damit eine mit vielen Bildelementen angereicherte Landschaftsdarstellung in die zugleich eine biblische Szenerie eingefügt ist. Derartige Kombinationen von Landschaft und Bibelmotiv war schon bei Jan Brueghel vorbereitet und wurde äußerst beliebt. Die Vorliebe für Staffagefiguren dieser Art erklärt sich aus der Tradition der Schule des Jan Brueghel.
Allerdings hebt sich das vorliegende Werk in zweierlei Hinsicht von solchen Vorbildern ab. Einmal ist es die Bildgröße, die weit über die Formate hinausgeht, die wir in der Brueghel-Tradition finden, andererseits hat der Maler hier äußerst mutig die biblische Szene völlig neu interpretiert:
Der Maler erfindet hier eine völlig neue Situation denn die „Auffindung des Moses“ wird in der Bildtradition ausnahmslos dem Wortlaut der Bibel entsprechend dargestellt, dass es die Pharaonentochter selbst ist, die mit ihrer Magd das Körbchen aus dem Nil holt. Hier dagegen ist es ein in Rot gekleideter Edelmann, mit umgegürtetem Schwert und auffällig hohen roten Hutfedern, der am gegenüberliegenden Ufer steht und das aufgefundene Kästchen mit dem Kind hält. Prinzessin und Hofgesellschaft ziehen zwischen Bäumen herab an den Fluss. Nahezu feierlich zieht die Hofgesellschaft wie zu einem Empfang ans Ufer, und die gesamte Szenerie wird bühnenhaft, nahezu bedeutungsgebend gerahmt durch die Baumwipfel, die von beiden Seiten hereinragen.
In der hügeligen Landschaft werden vor allem die Burganlagen und eine sich weit in den Hintergrund fortsetzende Häusergruppe betont. Alle diese Beobachtungen lassen den Schluss zu, dass es sich hier um einen höfischen Auftrag an den Maler gehandelt haben könnte, im Zusammenhang mit der Geburt eines Prinzen. Das Thema „Auffindung des Moses“ wäre demnach als Bibelzitat genutzt worden, um einer adeligen Geburt Bedeutung zu verleihen.
Der Maler war der Sohn und Schüler des Miniaturmalers Philipp Vinckboons, mit dem er schon jung nach Antwerpen, später nach Amsterdam zog. Der Malstil lässt die Tradition der Brueghels deutlich erkennen.

Literatur:
Vgl. Hermann Arthur Lier und Vinckboons David, In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, S. 402 f.
Vgl. Klaus Ertz und Christa Nitze-Ertz, David Vinckboons 1576-1632. Monographie mit kritischem Katalog der Zeichnungen und Gemälde, Bd 10, Luca Verlag, Lingen 2016. A.R. (13621226) (11)




David Vinckboons,
1576 – 1629

RIVERSCAPE WITH THE FINDING OF MOSES

Oil on panel.
105 x 150 cm.

Accompanied by an expert’s report by Dr Klaus Ertz, Lingen.

Dieses Objekt wurde mit dem Datenbestand des Art Loss Registers individuell abgeglichen und ist dort weder als gestohlen, noch als vermisst registriert.