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David Teniers,
1610 Antwerpen – 1690 Brüssel,
Umkreis/ Schule des

Wir danken Frau Dr. Margret Klinge für die freundlichen Hinweise zur Katalogisierung.

Das Ovalgemälde besticht durch die Gesamtwirkung von Genre- und Stilllebenmalerei. Zuerst fällt die Ansammlung von Kriegsgerät auf, die stilllebenhaft vor einer Trennwand in hellem Licht steht. Harnischteile, Schulterstücke, Helme, Schild und an der Wand aufgehängte Waffen in glänzendem Stahl bilden ein vom Raumhintergrund links einen eigenen Stilllebenbereich, zwischen den Waffen eine Signaltrompete mit Fahnentuch sowie ein leuchtend roter Offiziersmantel, der mit dem ebenfalls roten Federschmuck eines Helmes farblich korrespondiert. Auffällig realistisch gemalt das Trommelfell der Pauke inmitten der Waffen.
Die gesamte Bildkomposition wird durch einen mittleren Raumpfeiler an der Kante der Rückwand geteilt. Hier steht ein junger Mann, der soeben mittels eines Seilzug eine Hängelaterne bedient und als Einziger Blickkontakt mit dem Bildbetrachter aufnimmt. Der Raum links leicht abgedunkelt. Landsknechte sitzen an einem Tisch vor offenem Kamin, gedämpfte Rottöne an Schärpen oder Kopfbedeckung stellen eine farbliche Verbindung zum Stillleben her.
Die Kombination von Genre- und Stillleben ist für das Werk Teniers und seinem Umkreis geradezu typisch. Fast immer auch fällt in der Bildkomposition eine räumliche Trennung der beiden Bereiche auf. Damit konnte der Maler die Interessen der Käufer und Sammler für beide Sujets gewinnen.
Der Maler, der bei seinem Vater gelernt hatte, stand mit den Größten seiner Zeit in engster Verbindung, hatte er doch die Tochter Jan Brueghels d. Ä. geheiratet, wobei Rubens Trauzeuge war. 1651 wurde er als Hofmaler und Galeriedirektor nach Brüssel geholt, auch, um die Sammlung des Erzherzogs Leopold Wilhelm zu betreuen, wobei 1660 der erste bebilderte Gemäldekatalog entstand, das „Theatrum pictorum“. 1664 gründete er die Akademie in Antwerpen.
Die Produktion seines langen Lebens hinterließ hunderte von Gemälden, die sich in fast allen wichtigen Sammlungen finden. Neben kleinen bäuerlichen und größeren Volksfestszenen widmete sich Teniers ebenso religiösen Motiven wie den Bilddarstellungen niederländischer Sprichwörter. Das große Ovalformat, wie wir es hier haben, ist auch bei weiteren Werke Teniers zu finden („Der reiche Mann und der arme Lazarus“, 57 x 81 cm, ehem. Sammlung Sheridan, sowie das Gegenstück dazu). A.R.

Literatur:
Vgl. Margret Klinge (Hrsg.), Dietmar Lüdke (Hrsg.), David Teniers der Jüngere, 1610 - 1690. Alltag und Vergnügen in Flandern, Ausstellungskatalog, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Karlsruhe, 05. November 2005-19. Februar 2006, Heidelberg 2005.
Vgl. Sergiusz Michalski, Maler des galanten Bauernlebens, Artikel in der Neuen Zürcher Zeitung, online erschienen am 07.01.2006. (1351715) (11)



David Teniers the Younger,
1610 Antwerp – 1690 Brussels, circle of/ school of

ARMAMENTS AND MILITARY EQUIPMENT OUTSIDE A MERCENARY TAVERN

Oil on panel. Parquetted.
65 x 74 cm.
Stencilled no. “E Y 832” and “Lot 76 12 4 85” in chalk on the reverse.

We would like to thank Dr. Margret Klinge for her kind advice.

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