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Giovanni Battista Pittoni d. J.,
1687 Venedig – 1767 ebenda

Beigegeben ein Gutachten von Dario Succi, Gorizia, ohne Datum in Kopie.


Pittoni mag es gern blutig. Neben dem hier angebotenen Gemälde, kennen wir ein weiteres Gemälde von ihm gleichen Themas, das im Musei Civici, Pinacoteca in Vicenza unter der Nummer A97 aufbewahrt wird (siehe Vergleichsabbildung). In beiden Gemälden ist die Verwandlung zum Hirschen schon fortgeschritten und Aktaion ist im Mittelgrund zu sehen, nachdem er im Vordergrund von Diana bespritzt worden ist- ganz so wie wir es aus Ovids Metamorphosen kennen- umringt von Dianas Jagdhunden, die ihm nachstellen. Während sie sich Aktaion in unserem Bild nur bis aufs ärgste genähert haben, beissen Sie im Museum in Vicenza bereits tief zu, sodass es uns erscheint, als sei die dortige Ausführung möglicherweise später entstanden, um die Dramatik zu steigern. Die Komposition folgt in beiden Gemälden den gleichen Regeln, wenngleich spiegelbildlich angeordnet. Ein Bachlauf durchzieht diagonal das Bildvordere und wird dicht von Diana und ihren Nymphen umringt, wobei der Bach inden Bildgrund zieht, der einer Lichtung gleicht und als Bühne dient für Aktaion und die Hunde. Währed wir andere Gemälde kennen, die den Moment etwas früher auswählen, wie etwa ein Gemälde von Abraham van Cuylenburgh, das sich im Münchener Kunsthandel befindet und die Hunde noch halb brav neben Diana sitzen lässt, während Aktaion gerade erst ein paar Geweihansätze gewachsen sind, ist hier bereits ein Moment gewählt, der den Schrecken der Diana und der Nymphen abschwellen lässt und dafür die Dramatik auf den Hintergrund verlagert.

Als Neffe des Malers Francesco Pittoni (tätig um 1687-um 1718) begann der Künstler in der Werkstatt seines Onkels zu arbeiten und verfeinerte sein Können an den Beispielen zeitgenössischer oder etwas älterer Künstler, wie Sebastiano (1659-1734) und Antonio Ricci (tätig um 1560-um 1631). Von den Lehren seiner frühen Ausbildung an hielt der Schüler an der Wahl des "historischen" Genres fest, aber es ist klar, dass er bereits in seinen frühen Werken (Madonna mit dem Kind und dem heiligen Philipp Neri, Venedig; Die Segnung Jakobs, Sankt Petersburg, Eremitage-Museum) sein Werk mit einer neuen dramatischen Stimmung versieht, die perfekt mit den Ausdruckswerten des Geistes des zeitgenössischen Melodrams übereinstimmt. Im Jahr 1716 wurde Pittoni in die Fraglia der venezianischen Maler aufgenommen und trat wahrscheinlich im selben Jahr in das Collegio dei Pittori ein, wo er bis zu seinem Tod blieb. Auf dem Höhepunkt seines Ruhmes wird Pittoni 1727 zum Ehrenmitglied der Accademia Clementina in Bologna ernannt. Er machte sich vor allem durch seine raffinierte koloristische und schöpferische Kunstfertigkeit einen Namen. (1301731) (13)


Giovanni Battista Pittoni the Younger,
1687 Venice – 1767 IBID.
DIANA WITH THE NYMPHS AND ACTAEON Oil on canvas. Relined.
128 x 181 cm.

Accompanied by a copy of the expert's report by Dario Succi, Gorizia, n.d..

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