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Genueser Maler des 17. Jahrhunderts

Die vor der Doublierung noch sichtbare Aufschrift auf der Leinwandrückseite sowie Verkaufsdokumente des 19. Jahrhunderts als Anlage erhalten.

Die Darstellung geht auf die antike Sage zurück, die zu den bekanntesten Stoffen der Weltliteratur zählt und bis ins 20. Jahrhundert immer wieder in Bild, Schauspiel und Film dramatisch inszeniert wurde. Die griechische Sage erzählt von der Tochter des Königs Aietes von Kolchis, Medea, wie sie aus Liebe zu dem Helden Iason diesem verhilft das Flies zu erobern und mit ihm und den Argonauten flieht. Sie heiratet Iason und schenkt ihm zwei Söhne, doch dann verstößt Iason Medea um die Tochter des Königs Kreon von Korinth zu ehelichen. Medeas Eifersucht macht sie zur Rächerin, die Kreon sowie dessen Tochter tötet und sogar ihre eigenen Kinder nicht verschont, die sie von dem treulosen Iason hat. Eine der dramatischen Szenen der Legende ist hier dargestellt: In einer Felshöhle liegt Kreon schlafend am Boden, während Medea rasend hereintritt mit gezücktem Dolch, um ihn zu töten. Die Höhle dramatisch und wirkungsvoll durch ein Kesselfeuer sowie drei brennende Fackeln beleuchtet. Die Aufgeregtheit der Eifersuchtsszene drückt sich auch im Malstil aus. Die scheinbare Ruhe des Schlafenden findet nirgends Ausdruck, überall – selbst in der Schrägstellung der Fackeln – hat der Maler theatralisch- dramatische Bewegung ins Bild gebracht. (10911214) (11)


Genovese School, 17th century

MEDEA KILLING CREON

Oil on canvas. Relined.
116 x 155 cm.

An inscription still visible before the painting‘s relining and sales documents from the 19th century are enclosed.

The depiction illustrates an antique myth that became one of world literature‘s most famous subjects and was staged dramatically in art, plays and films well into the 20th century. The Greek myth tells the story of Medea, the daughter of King Aeëtes of Colchis, how she falls in love with Jason and helps him in his quest for the Golden Fleece and her subsequent escape with the Argonauts. The excitement of this jealousy scene also expresses itself in the painting style: the apparent calm of the sleeping is reflected nowhere, instead, the whole painting is charged with theatrical and dramatic movement - even in the torches placed at an angle.

This object has been individually compared to the information in the Art Loss Register data bank and is not registered there as stolen or missing.