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Hans Reichle,
1565/ 70 Schongau –1642 Bressanone, zug.

Höhe: 31 cm.
Breite: 30 cm.
Um 1600

Dreinageltypus. In Bronze und Feuervergoldung. Der schlanke Oberkörper in leichter Haltung nach links, das Haupt mit nach oben gerichtetem Blick hingegen nach rechts gewandt, der Mund leicht geöffnet, womit zum Ausdruck gebracht werden soll, dass er hier wohl die letzten Worte gesprochen hat. Die Beinpartie ganz im manieristischen Sinne in einer Gegenbewegung nach rechts gerichtet, die Unterschenkel wiederum nach links. Die Oberarme waagerecht ausgestreckt, die Unterarme in leichtem Winkel nach oben gehalten. Das mit parallelen Riefen im Sinne einer Wollstruktur bearbeitete und nachziselierte Lendentuch ist an der rechten Körperseite geknotet und fällt leicht schräg hinab, der Tuchknoten umwunden von Stricken, von denen eine Schlaufe frei nach oben zieht. Die unter der Haut hervortretenden Adern der Unterarme netzartig besonders hervorgehoben, Bart- und Haarlocken fein nachziseliert, das wellige Haar an der linken Seite durchbrochen gearbeitet. Die Figur an der Rückseite vollplastisch ausgearbeitet, hinter dem Kopf eine durchbrochen gesägte Nimbusscheibe angebracht. Die Kreuzbalkenkartusche mit den Initialen "INRI" in Form einer querlänglichen Rollwerkkartusche mit einziehenden und ausschwingenden, symmetrisch geordneten Voluten, oberhalb der Aufschrift ein geflügelter Engelskopf, ebenfalls in Bronze und Feuervergoldung. Zusammen mit der Kartusche auf gesockelte Plexiglasscheibe montiert.

Expertise:
Eine Expertise von Giancarlo Gentilini ist beigegeben.

Literatur:
Vgl. Il Museo degli Argenti a Firenze, C. Piacenti Aschengreen, Mailand, 1967.
Vgl. H. Utz, Giambologna e Pietro Tacca: ritrovato il "Crocifisso d'argento" con l'immagine del "Cristo Vivo", in: "Paragone", 251, 1971, S. 66 – 80.
F. Negri Arnoldie, Origine e diffusione del Crocifisso barocco con l'immagine del Cristo vivente, in: Storia dell'Arte, 20, 1974, S. 57 – 80.
Giambologna sculptor to the Medici 1529 – 1608, Ausstellungskatalog von C. Avery und A. Radcliffe, London, 1978.
M. Raumschuessel, Hans Reichle, in: Von allen Seiten schön. Bronzen der Renaissance und des Barock. Ausstellungskatalog von V. Krahn, Berlin, 1995, S. 472 – 475.
D. Diemer, Hans Reichle, in: The Dictionary of Art, London und New York, V, 1996, S. 103 – 105.
Giambologna. An Exhibition of Sculpture by the Master and His Followers; from the Collection of Michael Hall. Ausstellungskatalog von C. Avery, New York, 1998.
G. Pratesi, Repertorio della Scultura Fiorentina del Cinquecento, Turin, 2003.
M. Mosco, Il cardinal Leopoldo e gli avori, in: Il Museum degli Argenti. Collezione e Collezionisti, Ausstellungskatalog von M. Mosco und O. Casazza, Florenz, 2004, S. 136 – 151.
Pietro Tacca, Carrara, la Toscana, le grandi corte europee, Ausstellungskatalog von F. Faletti, Florenz, 2007.
T. Montanari, Bernini per Bernini: il secondo Crucifisso monumentale. Con una digressione su Domenico Guidi, in: "Prospettiva", 163, 2009, S. 2 – 25. (881731)

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