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Severo Calzetta da Ravenna,
tätig um 1496 – um 1543

In dieser Ausführung und kompletten Erhaltung von hoher Seltenheit. Nur ein weiteres Exemplar ist in der Frick Collection New York nachweisbar. Wie viele dieser Schreibzeugbronzen ist auch diese hier figürlich gestaltet. Eine dreieckige Basis wird von drei Masken getragen. Ihre bärtigen Gesichter mit Stierhörnern verkörpern den aus der Antike als Achelaos bekannten Flussgott. An den Längsseiten der Basis schmaler Volutendekor. Darauf die Figur des Atlas in gebückter Haltung, ein Knie angezogen, eine Hand auf den Boden gestützt, während er mit der Rechten einen geschulterten Himmelsglobus hält. Die herkulische Erscheinung tangiert das antike Thema „Herkules und Atlas“. Die obere Hälfte des Globus lässt sich als Deckel abnehmen, um Öl nachzufüllen. Die Flamme der vortretenden Brenntülle beleuchtet das bekrönende Figürchen, das als Jesuskind zu sehen ist. Ikonografisch ist damit der leuchtende Sieg des Christentums gegen die Antike gemeint. Die Globusoberseite mit Sternen im Relief dekoriert, an der Rückseite mit einem Sonnengesicht mit Strahlen.
Das Tintenfass in gedrungener Vasenform mit Maskaron und Blättern sowie einem halbkugeligen Deckel mit Frauen- oder Jünglingskopf ist an der vorderen Ecke der Basis angebracht. An der rückwärtigen Ecke eine schlanke Tülle – ebenfalls mit Maskaronrelief – dient als Federhalter.

Eine identische Bronzeplastik, jedoch ohne Tintenzeug – also nur als Öllampe gedacht – befindet sich in der Skulpturensammlung Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Kaiser Friedrich Museumsverein (Ident. Nr. M 39/100).
In der Frick Collection New York hingegen befindet sich ebenfalls ein vollständiges Exemplar – wie das hier vorliegende – mit Dreiecksbasis, Tintenfass und dem bekrönenden Jesusknäblein. Ausgesprochen schöne braune Alterspatina.<<
Severo di Domenico Calzetta wirkte in Padua, wo er wahrscheinlich seine Ausbildung erhielt, später in Ferrara und Ravenna, wo er 1496 erwähnt wird. Er spezialisierte sich auf dem Gebiet der Modelle für Kleinbronzen, wobei er bewusst auf antike Vorbilder zurückgriff. Gerade die römischen Artefakte beeinflussten seine Gestaltungen. So wurde ein Werk seiner Hand im Rijksmuseum Amsterdam lange als römisches Original gesehen.  A.R. (†)

Literatur:
Patrick M. de Winter, Recent Acquisitions of Italian Renaissance Decorative Arts. Part I: Incorporating Notes on the Sculptor Severo da Ravenna, in: The Bulletin of the Cleveland Museum of Art, Nr. 73, März 1986, S. 75-138.
Pope-Hennessy, John Wyndham, Renaissance Bronzes from the Samuel H. Kress Collection. Reliefs, Plaquettes, Statuettes, Utensils and Mortars, London 1965, Nr. 527. (12901423) (11)


Severo Calzetta da Ravenna,
active ca. 1496 – ca. 1543
BRONZE INKWELL AND OIL LAMP OF MUSEUM-QUALITY Height: 24 cm.
Width: 15 cm.
Depth: 13.5 cm.
Padua, first half of the 16th century.

This object is very rare in its design and excellent complete condition. There is only one other known example held at the Frick Collection in New York. An identical bronze sculpture without an inkwell, i.e. it was only ever intended as an oil lamp is held at the sculpture collection of the Prussian Cultural Heritage Foundation, Kaiser Friedrich Museumsverein in Berlin (identification no. M 39/100). The Frick Collection in New York, on the other hand, also holds a complete example, just like the one on offer for sale here, with an inkwell on triangular base and surmounted by the Christ Child. Exceptionally beautiful, brown, aged patina. (†)

This object has been individually compared to the information in the Art Loss Register data bank and is not registered there as stolen or missing.