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Alexis Simon Belle,
1674 – 1734, zug.

Maria Karolina Leszczynska war die jüngere Tocher von Stanlislaus Leszczynsky, dem damaligen Wojewoden von Posen und König von Polen, durch August den Starken jedoch abgesetzt, wonach die Tochter aus diplomatischen Gründen aus einer Liste von 99 Kandidatinnen 22-jährig mit dem 15-jährigen König Ludwig XV vermählt wurde und somit Königin von Frankreich war.
Die bekanntesten Portraits der Königin stammen von Louis Michel van Loo sowie von Jean-Marc Nattier. In dem vorliegenden Gemälde ist noch eine ältere Maltradition mit betont dunklem Hintergrund erkennbar, in der die hoheitliche Würde zur Geltung kommen sollte; ganz im Gegensatz zu den späteren Rokoko-Bildnissen wie etwa von Nattier.
Die Königin ist im Halbbildnis im Oval wiedergegeben mit auberginefarbenem, reich besticktem Kleid, darüber ein blauer, mit Hermelin gefütterter Königsmantel. Der Blick gilt dem Betrachter. Nach allem was über den Charakter der polnischen Königstochter und Königin von Frankreich bekannt ist, dürfte der Maler hier in der Mildheit des Ausdrucks das Wesen der dargestellten Person treffend wiedergegeben haben.
Im unteren, dunkleren Teil des Bildes rest. Im unteren Teil einige Ergänzungen des 19. Jahrhunderts. (1001562) (11)


Alexis Simon Belle,
1674 - 1734, attributed

PORTRAIT OF THE FRENCH QUEEN MARIA LESZCZYNSKA, 1703 - 1768

Oil on canvas.
68 x 59.5 cm.
Verso French inscription on the stretcher frame in pencil, mention of its previous hanging “Cour du placer Neuilly Palace D Salle 2”.

Louis Michel van Loos and by Jean-Marc Nattier painted the most famous portraits of the queen. The present painting still shows an older painting tradition with markedly darker background, which was supposed to showcase the sovereign's grandeur. This is in clear contrast to the later Rococo portraits such as those by Nattier. With all that is known about the character of the Polish princess and Queen of France, the painter might have conveyed the nature of the subject well with the gentleness of her expression. The lower, darker section of the painting restored with several 19th century substitutions.

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