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Luca Penni,
um 1500 Florenz – 1556 Paris

Beigegeben eine Expertise von Pierluigi Carofano, Pisa, 3. Dezember 2025, in Kopie, der das Werk dem genannten Künstler zuschreibt.

Das vorliegende Gemälde ist eine Replik mit Abweichung zu der „Heiligen Familie mit dem Johannesknaben“, die im Puschkin-Museum in Moskau aufbewahrt wird und mit „Br(onzin)o Fio“ signiert ist (Inv.Nr. 2699). Das Gemälde zeigt vor grauem Hintergrund, ausgeführt mit schnellem Pinselstrich, im Zentrum die sitzende Maria in rosafarbenem Gewand und blauem faltenreichem Umhang, der über ihren Beinen ruht. Rechts von ihr der stehende nackte Jesusknabe, links von ihr Josef in braunem Gewand und vor ihm in Rückenansicht der nackte Johannes der Täufer, um sein linkes Bein das ihm attributiv zugeordnete Fell gewandt, mit ausgestrecktem rechtem Arm auf Jesus weisend und dabei den Blick aus dem Bild heraus auf den Betrachter gerichtet. Während Jesus auf seine Mutter blickt, die ihn mit ihrer zarten linken Hand berührt, sind die Blicke von Josef und Maria ganz auf ihren Sohn gerichtet. Die Komposition durch ein ausgewogenes Kräfteverhältnis erfüllt, ist eine säkulare Darstellung der Heiligen Familie, ohne Heiligenscheine und eingebettet in eine einfache Landschaft. Das hier vorliegende Werk ist von großer Bedeutung, da es Pennis Interesse an der Florentiner Manier markiert, wie es auch in anderen Meisterwerken, wie etwa der „Beweinung Christi“ in der National Gallery in Melbourne, belegt ist. Vereinzelt Rest.  (1471051) (18)



Luca Penni,
ca. 1500 Florence – 1556 Paris

THE HOLY FAMILY WITH SAINT JOHN THE BAPTIST

Oil on canvas.
117 x 96 cm.

Accompanied by a copy of an expert’s report by Pierluigi Carofano, Pisa, 3 December 2025, in which he identifies Penni as the creator of the painting.

The present painting is a replica with variations of the Holy Family with the Infant Saint John, held at the Pushkin Museum in Moscow, and is signed “Br(onzin)o Fio” (inv. no. 2699). The balanced composition is a secular depiction of the Holy Family, without halos, set within a simple landscape. The present work is of great importance, marking Penni’s interest in the Florentine style, as evident in other masterpieces, such as the Lamentation of Christ in the National Gallery, Melbourne. Restored in places.

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