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Jean-Baptiste Monnoyer,
1636 Lille – 1699 London

Beigegeben eine Expertise von Turquin, Experts en Tableaux, Paris, Rapport Nr. 2022-03-03, Claudia Salvi, Paris. 4. März 2022. Hier wird die Entstehung des Gemäldes ins erste Viertel der 1670er-Jahre eingeordnet.

Der üppig gefüllte Strauß entwickelt seine Farbigkeit vor dunklem, olivbraunem Hintergrund. Die Blüten überwiegend weiß, hellrosa und rot. Lediglich die Rispe eines hellblauen Rittersporns behauptet sich gegen die Farben von rotem, fiedrig gefülltem Mohn, weißen und rosafarbenen Rosenblüten, von denen zwei Rosenköpfe auf die Steinplatte herunterhängen. Die bronzefarbene Vase klassizistisch im Relief dekoriert, mit eingezogenem Rundfuß korrespondiert zu den klassischen Profilen der Steinplatte.
Das Gemälde ist ein eindrucksvolles Beispiel für die hohe Bedeutung des Malers, der zu den einflussreichsten Schöpfern von Stillleben seiner Zeit in Frankreich gehört. Über die Ausbildung des Malers ist nur wenig bekannt. Vermutet wird eine Lehre in Antwerpen und der Kontakt mit Jan Davidsz de Heem oder Hieronymus Galle. Mitte des Jahrhunderts war er in Paris tätig, und beauftragt für die malerische Ausstattung von Palästen des Hochadels, wie das Hotel de Lauzun oder das Hotel Lambert. Für den Finanzminister Nicolas Fouquet und dessen Chateau Vaux-le-Vicomte wirkte er unter der Leitung des berühmten Charles Le Brun. Damit zählte er zu den bedeutendsten Blumenmalern im Frankreich des Sonnenkönigs, was zu Aufträgen in Versailles, Vincannes, Marly oder in Saint Cloud führte. 1663 stieg er zum „agrée“ der Académie Royale auf, zwei Jahre später zum ständigen Mitglied. Als Monnoyer sich 1690 nach England begab, stand er bereits auf dem Höhepunkt seines Wirkens. Trotz der der kriegerischen Feindseligkeiten der beiden Länder Frankreich und England erhielt er auch dort höchstrangige Aufträge; sowohl von den Königinnen Mary II. und Anne für den Kensington Palace, aber auch für Hampton Court oder Widsor Castel. Es erübrigt sich hier noch zu sagen, dass sich Werke seiner Hand in zahlreichen bedeutenden öffentlichen wir privaten Sammlungen befinden. A.R.

Literatur:
Claudia Salvi, Jean-Baptiste Monnoyer et Antoine Monnoyer. Problèmes d´attributions, in: La Revue du Louvre et des musées de France, Nr. 2, Réunion des musées nationaux, Noisiel, 2002, S. 55-63.
Claudia Salvi, Jean-Baptiste Monnoyer (1636-1699): peindre des fleurs et des fruits à l'âge classique, thèse de doctorat d´histoire de l´art sous la direction d´Olivier Bonfait, Université d Aix-Marseille, 2016.
Claudia Salvi, Jean-Baptiste Monnoyer (Lille, 1636-Londres, 1699) et le motif de la guirlande, in: Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles, 2018. (1351281) (11)



Jean-Baptiste Monnoyer,
1636 Lille - 1699 London

LARGE FLORAL STILL LIFE
Oil on canvas.
74 x 61 cm.

Accompanied by an expert’s report by Turquin, Experts en Tableaux, Paris, report no. 2022-03-03, Claudia Salvi, Paris, dated 4 March 2022. The origin of the painting is placed in the first quarter of the 1670s.

Dieses Objekt wurde mit dem Datenbestand des Art Loss Registers individuell abgeglichen und ist dort weder als gestohlen, noch als vermisst registriert.