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Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rom

Das in außergewöhnlich großem Format geschaffene Gemälde bietet einen breitgefächerten Gesamtblick über das römische Forum. Wie in einem Bühnenbild rahmen die Bögen, Säulen und Kirchen einen zentralen, frei gelassenen Raum, aus dem sich mittig als ein Augenmerk einzig die Phokassäule erhebt, gleichsam symbolischer Zeigefinger, der vom Untergang der „Ewigen Stadt“ zeugt. Hier fand der Maler Gelegenheit, eine verstreute, aber reiche Figurenstaffage ins Bild zu setzen. Betrachterstandpunkt ist die Anhöhe des Kapitols. Ganz links im Bild ist der Triumphbogen des Septimus Severus zu sehen, gefolgt von den Frontsäulen des Tempels des Antoninus Pius, in den die Kirche San Lorenzo in Miranda eingebaut wurde. In rotem Ziegelmauerwerk hebt sich die Maxentius-Basilika hervor. In größerer Entfernung ist das Kolosseum in hellem Licht zu sehen, zum Teil verdeckt durch die Basilika Santa Francesca Romana. Die drei Säulen des Castortempels sowie des Vestatempels und die rechts erhöht liegenden Farnesinischen Gärten mit den Zypressen schließen den Gesamtprospekt ab. Im Gegensatz zu Paninis Ruinencapricci, die beliebige Versatzstücke zu romantischer Wirkung bringen, sind hier die Tempel- und Gebäuderuinen in lokaler Genauigkeit ins Bild gesetzt. Damit wurde hier ein im Denkmalsinne wertvoller Beitrag zur Geschichte der Stadt geleistet. Darüber hinaus wurde hier jedem Kenner der Stadt, wie auch dem Italienbesucher der „Grand Tour“ die Gesamtheit der antiken Forum-Bauten in Erinnerung gebracht. A.R.

Als Schüler des Bühnengestalters Francesco Galli Bibiena (1659 – 1739), auf den wohl auch Paninis Sinn für die Theatralik in seinen Antikenlandschaften zurückgeht, zog er 1711 nach Rom, wo er auch mit Canaletto (1697 – 1768) in Berührung kam. Als Leiter der Dekorationsarbeiten für etliche römische Paläste schuf er nebenbei auch Gemälde, die römische Plätze und Festlichkeiten verewigen sollten, wie etwa das Fest auf der Piazza Navona (Louvre u. a.). Besonderen Ruhm brachten ihm seine Festausstattungen für bedeutende Staatsereignisse ein, etwa zur Geburtsfeier des französischen Thronfolgers oder 1745 für die Hochzeit des Dauphins. Für Papst Innozenz XIII schuf er Ausmalungen im Quirinalspalast. Er wurde bald als Dozent an die Accademia di San Luca sowie die Académie de France in Rom berufen. Dort kam auch Jean-Honoré Fragonard (1732 – 1806) unter seinen Einfluss. 1718 wurde er Mitglied der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon. In seiner Werkstatt arbeiteten auch Hubert Robert (1733 – 1808) sowie sein Sohn Francesco Panini (1745 – 1812).

Provenienz:
Sammlung Lapenna

Literatur:
Das hier angebotene Gemälde wird in der Besprechung eines quasi identischen Gemäldes aus der Sammlung Professor René Küss als Vergleichsgemälde erwähnt in: Ferdinando Arisi, Gian Paolo Panini, Piacenza 1961, S. 303, Nr. 155. (1462334) (11)



Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rome

LARGE PANORAMA PAINTING WITH A VIEW OF THE FORUM IN ROME

Oil on canvas.
130 x 235 cm.

Provenance:
Lapenna Collection

Literature:
The present painting is mentioned as a comparative work in the discussion of a nearly identical painting from the collection of Professor René Küss in: Ferdinando Arisi, Gian Paolo Panini, Piacenza 1961, p. 303, no. 155.

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