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Francesco Guardi,
1712 Venedig – 1793 ebenda

Beigegegen eine Expertise von Bozena Anna Kowalczyk, Venedig 2020, 5. Oktober 2020, in Kopie.

Der vor allem für seine Venedigveduten bekannt gewordene Maler erhielt seine Ausbildung gemeinsam mit seinem älteren Bruder Giovanni Antonio (1698/99 – 1760), der in Venedig die Familienwerkstatt leitete und mit dem er bis 1760 gemeinsam arbeitete. Neben der Vedutenmalerei widmete sich Francesco jedoch weit mehr als Antonio auch religiösen Themen. Weiche Konturen bei flotter Pinselführung charakterisieren dabei seine Arbeiten. Dem Zeitalter des Rokoko entsprechend zeigen sich auch seine Figuren bewegter, wie hier im Bild, das den im Halbbildnis gegebenen Heiligen mit lebensnaher Kopfwendung nach links oben darstellt, während der Oberkörper in Gegenbewegung gegeben ist. Trotz aller Tonigkeit zeigt sich die Farbgebung durch das lichte Blau des Hintergrundes noch ganz in der Auffassung des Barock, inspiriert von Malern wie Marco Alvise Pitteri (1702 – 1786) oder Giovanni Battista Piazzetta (1683 – 1754), auf den der Bildtypus wohl zurückgeht. In gekonnter Farbkomposition ist hier die Weißfarbe des Lilienstängels in Entsprechung zu Bart und Haar des Heiligen gesetzt. Zu seinen religiösen Darstellungen zählen etwa die „La Madonna del rosario“ (Budapest) oder „Hagar mit dem Engel“.

Literatur:
Vgl. Federica Spadotto, Io sono ’700. L’anima di Venezia tra pittori, mercanti e bottegheri da quadri, Sommacampagna 2018.
Vgl. Antonio Morassi, Guardi. I dipinti. I disegni. L’opera completa, Venedig 1984.
Vgl. Rodolfo Pallucchini und Adriano Mariuz, L’opera completa del Piazzetta, Mailand 1982. A.R. (1461961) (11)

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