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Francesco Guardi (1712 – 1793) und
Giacomo Guardi (1764 – 1835)

Beigegeben Expertisen von Dr. Federica Spadotto, Oktober 2025 (mit Vergleichsbeispielen), in Kopie.

Das erste Gemälde laut Expertise von Francesco Guardi in Zusammenarbeit mit dessen Sohn Giacomo Guardi: Capriccio mit römisch-antikem Torbogen in Landschaft mit Kuppel.
Das Gemälde ist als Gegenstück zu dem nachfolgenden Werk zu sehen. Demgemäß zeigen beide Bilder einen mit Gestrüpp bewachsenen römischen Steinbogen als Hauptgegenstand, hier an den linken Bildrand gestellt, rechts durch einen Felsen als Repoussoir abgeschlossen, der sich im Gegenstück ergänzt. Die Landschaft wird durch eine hell beschienene Kuppel mit kleineren Gebäuden fantasievoll bereichert, belebt durch Staffagefiguren.

Das Gegenstück von Giacomo Guardi zeigt ein Küsten-Capriccio mit ruinösem Bogen. Die Darstellung zeigt sich in der Nebeneinanderstellung mit vorigem Gemälde als Bildfortsetzung. Flirrende und zugleich meeresdiesige Lichtstimmung prägt die Darstellung, entsprechend dem Charaker weiterer Werke des Malers. Der auch hier dominierende antike Steinbogen mit einer das Gebälk tragenden Säule, von Gestrüpp bewachsen, lässt im Durchblick einen Figurensockel erkennen, während seitlich mehrere Staffagefiguren das Bild szenenhaft bereichern. Ein Segelboot und ein Kahn am Ufer beleben das Ambiente, während das weit gegenüber liegende Ufer die Stadt Venedig nur erahnen lässt. Als Repoussoir am linken Bildrand ein Felsen, der sich im Gegenstück rechts fortsetzt. Diese Charakteristika erweisen sich für das Werk von Giacomo Guardi als typisch. Als Sohn des Francesco Guardi (1712 – 1793) widmete er sich im Gegensatz zu seinem Vater vermehrt dem mittleren und kleineren Format. Dabei ist die Reduktion der Farbigkeit, verminderte Buntheit und Konzentration auf Lichteffekte ein Erbe aus des Vaters Werk.

Literatur:
Vgl. B. Mazza, La vicenda dei „Tombeau des Prince“; matrici storia e fortuna della serie Swiny tra Bologne e Venezia, in: Saggi e Memorie di Storia dell´Arte, 1976.
Vgl. Antonio Morassi, Guardi, I dipinti, Venedig 1973–93.
Vgl. Federica Spadotto, Io sono ´700. L´anima di Venezia tra pittori, mercanti e botteghi da quadri, Sommacampagna 2018.
Vgl. Federica Spadotto, Giacomo Guardi, Dipinti, disegni, gouaches, Soncino 2019.
Vgl. Federica Spadotto, Inedito veneziano, Spommacampagna 2021.
A.R. (1461664) (3) (11)



Francesco Guardi (1712 – 1793) and
Giacomo Guardi (1764 – 1835)

A pair of paintings
CAPRICCIOS

Oil on panel.
12.5 x 23.5 cm.

Accompanied by expert’s reports by Dr Federica Spadotto, October 2025 (with examples of comparison), in copy.

According to the expert’s report, the first painting is by Francesco Guardi in collaboration with his son Giacomo Guardi: a capriccio depicting a Roman-style archway in a landscape with a dome. This painting is considered a pendant to the second work. The pendant, by Giacomo Guardi, depicts a coastal capriccio with a ruined arch. When viewed alongside the first painting, it appears as a continuation of the scene.

Literature:
cf. B. Mazza, La vicenda dei “Tombeau des Prince”, matrici storia e fortuna della serie Swiny tra Bologne e Venezia, in: Saggi e Memorie di Storia dell’Arte, 1976.
cf. Antonio Morassi, Guardi, I dipinti, Venice 1973 – 1993.
cf. Federica Spadotto, Io sono ’700. L’anima di Venezia tra pittori, mercanti e botteghi da quadri, Sommacampagna 2018.
cf. Federica Spadotto, Giacomo Guardi, Dipinti, disegni, gouaches, Soncino 2019.
cf. Federica Spadotto, Inedito veneziano, Sommacampagna 2021.

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