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Andrea del Sarto,
1486 – 1530/31

Beigegeben eine gutachterliche Dokumentation (Fotokopie) von Dr. Elizabeth Pilliod, Rutgers University, das Gemälde del Sarto zuschreibend. Ebenfalls beigegeben eine diagnostische Analyse (Fotokopie) von Emmebi Diagnostica Artistica, Rom.

Die bekannte Fassung des Gemäldes aus den Jahren 1517/18 befindet sich in der Galerie der Villa Borghese in Rom (154 x 101 cm) und unterscheidet sich in den Abmessungen von der hier vorliegenden Version. Auch inhaltlich zeigen sich Unterschiede: in der Borghese-Version sind die Hintergrundelemente wie der Kreuzstab des Johannes klarer erkennbar, während sie im vorliegenden Gemälde weitgehend im Dunkel verschwinden. Auch der Nimbus des Johannes sowie das Velum, das Maria hinterfängt, sind in der vorliegenden Version in unterschiedlicher Leuchtkraft wiedergegeben. Bei gleicher Qualität ist hier ein kontrastreicherer Duktus erkennbar, ebenso deutlichere Sfumato-Konturen. Mindestens zehn Versionen dieser Komposition sind bekannt, einige in den mit unserem Bild übereinstimmenden Abmessungen, die in der Literatur (Freedberg 1963 und Sherman 1965) behandelt werden. Lionello Venturi betrachtete bereits 1921 das hier vorliegende Bild eher als ein Werk Del Sartos als die Borghese-Version. Die beiliegende Beurteilung von E. Pilliod nennt ein weiteres Werk („Madonna mit Kind, Dreiviertelansicht“) in engem Zusammenhang mit dem vorliegenden Bild. Es wurde festgestellt, dass das Gesicht der Madonna unseres Bildes auf eine Zeichnung Del Sartos zurückzuführen ist, die sich in der National Gallery, Washington D. C., befindet. Dies und weitere Vergleichsbeobachtungen sprechen für einen direkten Einfluss auf das hier vorliegende Bild. Auch die oben genannten Bildabmessungen zeigen bei unserem Bild eine stimmigere Einbindung der Beine von Jesus und Johannes. In der beiliegenden Besprechung werden zudem Pinselführung, Sfumato und das Helldunkel als zentrale Wesenselemente der Malweise Del Sartos hervorgehoben.

Provenienz:
Familie Guerrieri, London (19. Jahrhundert).
Girolamo Palumbo, Rom (1890er-Jahre).
Roberto Palumbo, Rom.
Kunstmarkt New York (Fondatione Zeri Nr.109552) (1963, verifiziert von S. J. Freedberg, siehe Literatur).

Literatur:
Sydney J. Freedberg, Andrea del Sarto, Cambridge 1963, S. 70.
John Sherman, Andrea del Sarto, Oxford 1965, S. 235.
Keith Larry, Andrea del Sarto’s ’The Virgin and Child with Saint Elizabeth and Saint John the Baptist’: Technique and Critical Reputation, in: National Gallery Technical Bulletin 22 (2 – 19), S. 50 f, S. 43 ff.
Vgl. Texte von Alexander Rauch im Teil Malerei in: Rolf Toman (Hrsg.), Die Kunst der italienischen Renaissance, Köln 1994.
Vgl. Giorgio Vasari, Das Leben des Andrea del Sarto, Berlin 2005.
A.R. (1442341) (11)



Andrea del Sarto,
1486 – 1530/31

MADONNA AND CHILD WITH YOUNG SAINT JOHN THE BAPTIST

Oil on panel.
143.5 x 108.5 cm.
Ca. 1517.

Accompanied by an expert’s report (copy) by Dr Elizabeth Pilliod, Rutgers University, attributed the painting to del Sarto. Also accompanied by a diagnostic analysis (copy) by Emmebi Diagnostica Artistica, Roma.

The famous version of the painting dating 1517/18 is held at the gallery of the Villa Borghese in Rome, measuring 154 x 101 cm. Therefore, the dimensions of the present painting differ. Several other differences are also noticeable: for example, background elements are more clearly visible in the Borghese version, such as John the Baptist’s cross staff, which is largely lost in the shadows in the present painting. The halo of John the Baptist and the veil covering the Virgin’s head also appear with different degrees of luminosity in the present version. While of comparable quality, the present painting exhibits a more contrasting style and more pronounced sfumato contours. At least ten versions of this composition are known, some with the same dimensions as the present painting – discussed in the literature (Freedberg 1963 and Shearman 1965). As early as 1921, Lionello Venturi considered the present painting to be more likely a work by Del Sarto than the Borghese version. The enclosed report by E. Pilliod mentions another work (Madonna and Child, three-quarter length depiction) in close connection with the present work. It has been established that the face of the Madonna in our painting is based on a drawing by Del Sarto, held at the National Gallery in Washington, D.C. This and other comparative observations suggest a direct influence on the present painting. The aforementioned dimensions of the present painting also show a more harmonious integration of the legs of Christ and John. In the enclosed discussion, brushwork, sfumato, and chiaroscuro are also considered essential elements of Del Sarto’s painting style.

Provenance:
Guerrieri family, London (19th century).
Girolamo Palumbo, Rome (1890s).
Roberto Palumbo, Rome.
Art trade New York (Fondazione Zeri, no. 109552) (1963, verified by S. J. Freedberg, see Literature).

Literature:
Sydney J. Freedberg, Andrea del Sarto, Cambridge Ma. 1963, p. 70.
John Sheerman, Andrea del Sarto, Oxford 1965, p. 235.
Keith Larry, Andrea del Sarto’s ’he Virgin and Child with Saint Elizabeth and Saint John the Baptist”: Technique and Critical Reputation, in: National Gallery Technical Bulletin, vol. 22 (2 – 19), p. 50 f., p. 43 f.
cf. texts by Alexander Rauch in the section on painting in: Rolf Toman (ed.), Die Kunst der italienischen Renaissance, Cologne 1994.
cf. Giorgio Vasari, Das Leben des Andrea del Sarto. Edition Giorgio Vasari, vol. 10. In new translation by Victoria Lorini. ed. by Alessandro Nova. Edited by Sabine Feser. 144 pages with some colour illustrations, Berlin 2005.

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