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Max Liebermann,
1847 - 1935 Berlin

Öl auf Malkarton
27 x 35 cm
Bez. links unten:
Meinem l. Freunde/Joh. Sperl/M Liebermann
Werkverzeichnis Nr. 1882/20

DUTCH FARMHOUSE WITH WOMAN (1882)

Oil on cardboard
10,6 x 13,8 in.
Signed lower left:
Meinem l. Freunde/Joh. Sperl/M Liebermann
Catalogue raisonné n° 1882/20

Rückseitige Aufkleber und Notizen:
Klebezettel mit der Nummer: 9344 (gedruckt); ein anderer mit der Nr. 126.

Provenienz:
Bruno Cassirer, Berlin (?); Ludwig Fischer, Frankfurt am Main (1914, 1917, 1923); Galerie Goldschmidt, Frankfurt am Main (1922); Schweizer Privatbesitz; Galerie Westenhoff, Hamburg (1986); Sammlung Hans-Georg Karg (seit 1986).

Ausstellung:
Max Liebermann, 70. Geburtstag, Preußische Akademie der Künste, Berlin 1917, Nr. 61; Angebotskatalog Galerie Westenhoff, Hamburg Herbst 1986, Farbabb. S. 44; Max Liebermann. Der Realist und die Phantasie, Hamburger Kunsthalle, Städelsches Kunstinstitut Frankfurt am Main, Museum der Bildenden Künste Leipzig 1997-98, Kat. Nr. 48, Farbtaf. auf S. 169.

Literatur:
Hancke 1914 (1), S. 532 (Werkkatalog, dort “auf Leinwand“), Abb. S. 531; Hancke 1923 (2), Abb. S. 533; Richardson, 1991, II., S. 18, Nr. 26; Boskamp 1994, Kat. 169; Eberle 1995, Bd. 1, S. 236, Farbtaf. S. 237, WV 1882/20.

Das kleine, pastos gemalte Bild zeigt ein eingeschossiges, einfaches Haus mit rotem Ziegeldach, schräg von rechts nach links in den Raum gesetzt. Ein Zaun aus braunen Brettern grenzt den schmalen Vorplatz von der Straße ab. Auf der Straße die Figur einer gebückten Frau in dunklen Kleidern, die mit der Bürste einen Gegenstand zu reinigen scheint. Vor ihr stehen zwei helle Holzschuhe. Die Wand des Hauses weiß und rot, dunkle Fenster- und Tür-öffnungen, links ein grüner Fensterladen. Das Bildchen ist ein Kabinettstück souveräner Malerei. Der breite Pinsel zieht die dicke braune Farbe schräg über den Malgrund und dabei entsteht ein perspektivisch fluchtendes, gemasertes Brett; ein paar Striche dieser Art bilden den Zaun. Die Figur der Frau mit ihrer weißen Haube, deren Falten die Farbe knetend nachbildet, ist ähnlich aus gegeneinander gesetzten Strichen gebildet. Max Liebermann hat das Bild sicher erst Jahre später signiert und mit einer Widmung an den Maler Johannes Sperl versehen, mit dem er befreundet war. Sperl hielt den Kontakt zu dem scheuen Leibl. (5906014)

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