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Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rom

Beigegeben eine Expertise von Ferdinando Arisi, in Kopie.Von links diagonal zentralperspektivisch ins Bildfeld ragende klassische Architekturen mit vorgesetzten korinthischen Säulen, einer dahinterliegenden, gülden schimmernden, zweistöckigen Loggia mit Galerieaufbau sowie einem runden Vorbau mit toskanischen Säulen. Dahinter mehrere Hafen- und Wehrbauten an einem offenen Gewässer, auf dem abgetakelte Schiffe zu sehen sind. Ein Mast ragt von rechts in das Bildfeld hinein und suggeriert die Anwesenheit eines Schiffes, dessen Ladung soeben von mehreren Figuren gelöscht wird, die im Vordergrund zu sehen sind. Die prunkvollen Bauten sind somit im Zusammenhang mit der zu löschenden Ladung und dem Überseehandel zu sehen, sodass das Thema des Gemäldes die aus dem Seehandel resultierende Prosperität darstellen soll.

Es wird vermutet, dass Panini Schüler des Francesco Galli Bibiena (1659 – 1739) war, der bereits in seinem – auch grafischen – Werk die Fantastik römischer Stadtlandschaften in theatralischer Weise vortrug. Diese Bildsprache könnte Panini jedoch ebenso gut ohne persönliche Begegnung übernommen haben. Ab 1711 hielt er sich in Rom auf und wurde dort auch mit Giovanni Antonio Canal (1697 – 1768) bekannt. Zunächst mit Dekorationsmalerei in Palästen wie der Villa Patrizi oder des Palazzo De Carolis tätig, widmete er sich zunehmend dem Thema des Antikenarchitektur-Capriccios.

Als Schüler des Bühnengestalters Francesco Galli Bibiena (1659 – 1739), auf den wohl auch Paninis Sinn für die Theatralik in seinen Antikenlandschaften zurückgeht, zog er 1711 nach Rom, wo er auch mit Canaletto (1697 – 1768) in Berührung kam. Als Leiter der Dekorationsarbeiten für etliche römische Paläste schuf er nebenbei auch Gemälde, die römische Plätze und Festlichkeiten verewigen sollten, wie etwa das Fest auf der Piazza Navona (Louvre u. a.). Besonderen Ruhm brachten ihm seine Festausstattungen für bedeutende Staatsereignisse ein, etwa zur Geburtsfeier des französischen Thronfolgers oder 1745 für die Hochzeit des Dauphins. Für Papst Innozenz XIII schuf er Ausmalungen im Quirinalspalast. Er wurde bald als Dozent an die Accademia di San Luca sowie die Académie de France in Rom berufen. Dort kam auch Jean–Honoré Fragonard (1732 – 1806) unter seinen Einfluss. Im Jahr 1718 wurde er Mitglied der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon. In seiner Werkstatt arbeiteten auch Hubert Robert (1733 – 1808) sowie sein Sohn Francesco Panini (1745 – 1812).

Literatur:
Vgl. David R. Marshall, The Architectural Piece in 1700. The Paintings of Alberto Carlieri (1672 – c. 1720), Pupil of Andrea Pozzo, in: Artibus et Historiae, Bd. 25, Nr. 50 (2004), S. 74, Nr. 60 & Nr. 61. (1440691) (13)



Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rome

ARCHITECTURAL CAPRICCIO WITH SEA TRADE SCENE

Oil on canvas.
74.5 x 98.5 cm.

Accompanied by an expert’s report by Ferdinando Arisi, in copy.

Literature:
cf. David R. Marshall, The Architectural Piece in 1700. The Paintings of Alberto Carlieri (1672 – c.1720), Pupil of Andrea Pozzo, in: Artibus et Historiae, vol. 25, no. 50 (2004), p. 74, no. 60 & no. 61.

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