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Venezianischer Maler des 19. Jahrhunderts

Über den Canal Grande mit zahlreichen Gondeln und Booten hinweg führt der Blick zur dahinter liegenden Molo, flankiert vom prachtvollen Dogenpalast, den beiden Säulen mit dem Markuslöwen und dem Heiligen Todaro samt Drachen sowie dem Campanile. Im Zentrum steht der Bucintoro, das prachtvolle, golden glänzende Staatsschiff des Dogen – auch Goldene Barke genannt – das vor dem Dogenpalst in Begleitung kleinerer besetzter goldener Gondeln angelegt hat. Die Darstellung bezieht sich wohl auf Christi Himmelfahrt, jenen Tag, an dem der Doge traditionell am Molo in See sticht, um die symbolische Hochzeit Venedigs mit dem Meer zu zelebrieren, indem er einen goldenen Ring ins Wasser wirft. Am Kai drängen sich zahlreiche Figuren, um dem feierlichen Schauspiel beizuwohnen. Im Hintergrund links ist die Kirche Santa Maria della Salute zu sehen.

Ein äußerst populäres Motiv. Eine ähnliche Wiedergabe des Themas finden wir auf einem Werk von Canaletto aus dem Jahr 1750 im Museo Thyssen-Bornemisza in Madrid (57 x 93 cm) und in der National Gallery, London, welches wiederum auf 1740 datiert wird. (1450215) (13)



School of Venice, 19th century

THE RETURN OF THE BUCINTORO TO VENICE ON ASCENSION DAY

Oil on canvas.
58 x 118 cm.

A similar depiction of the subject can be found in a work by Canaletto from 1750 held at the Museo Thyssen-Bornemisza in Madrid (57 x 93 cm) and the National Gallery, London, which in turn is dated 1740.

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