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Thomas Jones,
1743 Wales – 1803

Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia (o. J.), mit zahlreichen Vergleichen.

Die Vedute ist als großes Schaubild angelegt. Aus einer Anhöhe wird der Blick über die weite Hügellandschaft der Provinz Salerno geführt, im Bildzentrum das tiefer liegende Kastell, genannt Castelluccio di Battipaglia. Die Mauern, mit Zinnen, Turmaufbau und Nebengebäuden, sowie die ebenfalls mit Zinnen bestückten Steinbrücke stehen im rötlichen Spätlicht. Ein Baum mit gewaltiger Laubkrone, der die rechte Bildhälfte beherrscht, und ein kleinerer mit gekrümmtem Stamm, links, schaffen eine Distanzbarriere zwischen Betrachter und zentralem Bildgegenstand. Der Vordergrund wird belebt durch bäuerliche Figurenstaffage mit Rindern, Schafen und Ziegen. Die Bewegtheit einiger störrischer Tiere steht bewusst im Gegensatz zur Ruhe der Landschaft und des bereits damals nicht mehr bewohnten Schlosses. Somit zeigt sich das Gemälde als ein Vorläufer der Ruinenromantik des Jahrhunderts.
Jones wurde bereits von Federico Zeri als ein Maler erwähnt, der schon in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts Italien bereist hatte, vor allem die Gegenden um Neapel. Als Schüler des Landschafters Richard Wilson zieht Jones nach Italien. Erst durch Vermittlung des britischen Botschafters und des Zeichenlehrers von Goethe, Philipp Hackert, kam er zu einigen Aufträgen. Doch 1783 trat er sein reiches Erbe mit einem Familiengut in England an und arbeitete fortan an Werken für Ausstellungen in der Royal Academy. Lange in Vergessenheit geraten, richtete sich das Interesse auf den Künstler erst nach Veröffentlichung von dessen Lebenserinnerungen 1954.
A.R.

Literatur:
Vgl. Adolf Paul Oppé (Hrsg.), Memoirs of Thomas Jones, The Walpole Society, Vol. 32 (1946-1948), London 1951.
Vgl. Lawrence Gowing, The Originality of Thomas Jones, London 1985.
Vgl. Ann Sumner, Greg Smith (Hrsg.), Thomas Jones (1742-1803). An artist rediscovered, Ausstellungskatalog, New Haven/ London 2003.
Vgl. Paul Werner (d. i. P. Werner Lange), Skizzen in wechselndem Licht. Der Maler Thomas Jones und der Anspruch der Wirklichkeit, in: Schriftzüge, Brandenburgische Blätter für Kunst und Literatur, Jg. 14, Heft 1, Potsdam 2012, Seite 119-131. (1330374) (3) (11)



Thomas Jones,
1743 Wales – 1803

LARGE LANDSCAPE WITH “CASTELLUCCIO DI BATTIPAGLIA”
Oil on canvas.
112.5 x 150 cm.

Accompanied by an expert's report by Dario Succi, Gorizia (n.d.), with numerous examples of comparison.

Literature:
cf. Adolf Paul Oppé (ed.), Memoirs of Thomas Jones, The Walpole Society, vol. 32 (1946 - 1948), London 1951.
cf. Lawrence Gowing, The Originality of Thomas Jones, London 1985.
cf. Ann Summer, Greg Smith (ed.), Thomas Jones (1742-1803). An artist rediscovered exhibition catalogue, New Haven, London 2003.
cf. Paul Werner (responsible acc. to the press law: Werner Lange), Skizzen in wechselndem Licht: Der Maler Thomas Jones und der Anspruch der Wirklichkeit, in: Schriftzüge, Brandenburgische Blätter für Kunst und Literature, Issue 14, no. 1, Potsdam 2012, p. 119-131.

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