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Meister des Verlorenen Sohnes,
um 1530 – um 1560

Beigegeben eine Expertise von Prof. Dr. Paul Vandenbroeck, Katholicke Universiteit Leuven, ohne Datum, in Kopie.

Das Gemälde in stattlicher Größe zeigt die Geburtsszene in der für den Maler stilistisch entsprechenden Weise: sowohl mehrfigurig, als auch in einer Farbskala, in der die Farben Rot, Blaugrün und Gelb als ein Charakteristikum zu nennen ist. Maria mit dem am Boden auf einem Laken liegenden Kind beherrscht als Hauptmotiv die Bildmitte in markant rotem Mantel, seitlich flankiert von dem farblich zurückhaltend gezeigten Joseph sowie den herangekommenen Hirten. Die Szenerie vor antiken Ruinen mit einer dominierenden Säule, die ikonographisch die künftige Stärke und Macht des Christentums symbolisiert. Dahinter eine hügelige Landschaft mit aus der Ferne heranziehenden weiteren Hirten.
Den Behelfsnamen erhielt der Maler nach seinem Bild dieses Themas im Kunsthistorischen Museum zu Wien (Inv. 773). Es wurde bereits vorgeschlagen, den anonymen Meister mit Malern wie Jan Mandijn, Antonis de Palermo oder Lenaert Kroes in Verbindung zu setzen. Davon unabhängig sind Stilgemeinsamkeiten mit Malern wie Pieter Aertsen (1507/08-1575), Pauwels Coecke van Aelst (um 1529-um 1568) oder Frans Floris (1516-1570) zu bemerken.
Jedenfalls zeigt sich sein Werk stets authentisch und in keinem Fall nachahmend. Zu dem hier vorgestellten Thema schuf der Meister einige weitere Versionen, zumeist eingebunden in ein Triptychon. Dabei wird in der beiliegenden Expertise festgestellt, dass es sich bei dem hier vorliegenden Werk um das bedeutendste von der Hand des Meisters handelt.
Eine Besonderheit ist hier zudem der noch zugehörig erhaltene Renaissance-Rahmen mit seitlichen Pilastern und bemalten Gesimsen. (1420419) (11)



Master of the Prodigal Son

BIRTH OF CHRIST WITH ADORATION OF THE SHEPHERDS

Oil on wood.
103.5 x 79 cm.
Circa 1540/50.

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