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Lavinia Fontana,
1552 Bologna – 1614 Rom

Beigegeben eine Expertise von Prof. Vera Fortunati, Bologna, sowie eine Dokumentation von Massimo Pirondini, jeweils in Kopie.

Das halbrund geschlossene Format lässt an ein kleines Hausaltarbild denken. Die Himmelszone mit der Gestalt der Maria ist durch zwei seitlich hereinschwebende Engel von der irdischen Landschaftsdarstellung abgesetzt. Darunter Franziskus, der zu Maria aufblickt, sowie Katharina mit Krone, Rad und Märtyrerpalme. Die Landschaft zwischen den Figuren zeigt eine Stadt am Fluss, in äußerst feinpinseliger Technik ausgeführt. Das Gemälde wurde bereits Juni 2025 bei Christie’s angeboten als „Bologneser Schule um 1600 – Kreis Lavinia Fontana". Inzwischen konnte durch die Publikation von Massimo Pirondini und das Gutachten von Vera Fortunati die Autorschaft der Malerin Fontana bestätigt werden. Die Untersuchungen gehen auf mehrere Details ein, etwa die Architektur im Hintergrund oder den Vergleich der männlichen Figur mit der Darstellung des Heiligen Cassian in einer weiteren Assunta-Darstellung von 1584, wobei auch die Bildkomposition der beiden Werke nahezu identisch ist.

Literatur:
Vgl. Whitney Chadwick, Women, Art, and Society, London 1990.
Vgl. Caroline P. Murphy, Lavinia Fontana. A Painter and her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. New Haven und London 2003. (1451176) (3) (11)



Lavinia Fontana,
1552 Bologna – 1614 Rome

Devotional image:
MADONNA ASSUNTA ABOVE A LANDSCAPE WITH SAINTS Francis AND CATHERINE

Oil on copper.
32 x 21 cm.

Accompanied by an expert’s report by Professor Vera Fortunati, Bologna, as well as by a documentation by Massimo Pirondini, each in copy.

The painting was already offered at Christie’s in June 2025 under the attribution "Bolognese School ca. 1600, circle of Lavinia Fontana". Since then, the publication by Massimo Pirondini and expert opinion by Vera Fortunati have attributed the work directly to Lavinia Fontana. Both texts focus on several specific details to support this attribution. Notably, the architectural background and the comparison of the male figure of Saint Cassian, closely parallel those found in the Assunta depiction from 1584, and the composition of the two works are almost identical.

Literature:
cf. Whitney Chadwick, Women, Art, and Society, London 1990.
cf. Caroline P. Murphy, Lavinia Fontana. A Painter and her Patrons in Sixteenth-Century Bologna, New Haven and London 2003.

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