307
Frans Francken III (1607 - 1667) und
Hieronymus Francken III (1611 - um 1661)

Beigegeben ein Gutachten von Dr. Ursula Härting vom 28.1.2018, in Kopie.

Weite Landschaft mit zentraler Darstellung Lots mit seinen Töchtern an einem Tisch in Zoar sitzend (1 Mose 19,1-35), die eine im Begriff den Vater zu alkoholisieren, um seine Zeugungsbereitschaft herbeizuführen – ein Hinweis darauf ist in den sich kreuzenden Beinen des Paares zu sehen. Links Darstellung des Lot mit den zwei Engeln, die in Sodom nach Gerechten suchen, die es zu retten gilt. Rechts unten mag Lots Frau mit emporgereckten Armen dargestellt sein, die im Begriff ist, zur Salzsäule zu erstarren, nachdem sie auf Sodom zurückblickt.

Anmerkung:
Die beiden Brüder Frans und Hieronymus Francken arbeiteten als Kleinfigurenmaler im Atelier ihres Vaters Frans Francken II (1581-1642) in Antwerpen.

Literatur:
Vgl. Ursula Alice Härting, Frans Francken der Jüngere 1581-1642. Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1989, S. 187. (1270772) (13)


Frans Francken III (1607 - 1667) and
Hieronymus Francken III (1611 - ca. 1661)
LOT AND HIS DAUGHTERS
Oil on copper.
56.3 x 83 cm.
Compressed oval mark of a hitherto unidentified panel painter on the reverse, closed by wooden panel.

A copy of the expert's report by Dr Ursula Härting, dated 28.1.2018 is enclosed.

Vast landscape with the depiction of Lot and his daughters sitting at a table in Zoar at the centre (1 Moses 19,1-35). The daughters are getting their father drunk in order to have sex with him – as hinted at in the motif of the crossed legs of the couple. On the left is a depiction of Lot with the two angels looking for righteous people worth saving in Sodom. On the left Lot's wife is shown with a raised arm, about to turn into a pillar of salt, after having looked back at Sodom.

Notes:
The two brothers Frans und Hieronymus Francken collaborated as small figure painters in the workshop of their father Frans Francken II (1581-1642) in Antwerp.

Literature:
Compare U. A. Härting, Frans Francken der Jüngere 1581-1642. Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1989, p. 187..

Dieses Objekt wurde mit dem Datenbestand des Art Loss Registers individuell abgeglichen und ist dort weder als gestohlen, noch als vermisst registriert.