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Sculpture & Works of Art
Thursday, 25 March 2021

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Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Detailabbildung: Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond
Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond

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Bedeutende Elfenbeingruppe von He. Bauer (1794 - 1814), Roermond

Höhe: 15,5 cm.
Breite: 14 cm.
Tiefe: 4 cm.
Bodenseitig signiert „He. Bauer Ruremond sculp.“.Roermond, um 1800.

Catalogue price € 90.000 - 120.000 Catalogue price€ 90.000 - 120.000  $ 108,000 - 144,000
£ 81,000 - 108,000
元 693,900 - 925,200
₽ 8,126,100 - 10,834,800

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Die Figuren vollplastisch geschnitzt, vor einem im Flachrelief gearbeiteten Hintergrund, der einen brennenden Palast mit Säulen und Balustern sowie kannelierten Pilastern zeigt. Im Zentrum der Held der Sage, Aeneas, der hier in Rüstung und Helm eine Stufe herabsteigt, während er seinen über die Schulter genommenen Vater trägt. Links der kleine Sohn des Aeneas, Askanios, rechts die Gemahlin Kreusa, die er der Legende nach verliert. Sie hält eine Athenafigur, das sog. Palladium im Arm, das bei der Flucht gerettet wird. Der Vater Anchises ist hier gezeigt, wie er zu Kreusa herabblickt und offensichtlich nach dem Palladium verlangt.

Die Legende geht auf Homer zurück, der vom Untergang Trojas und der Flucht nach Westen berichtet. Danach gründet Aeneas in Italien die Stadt Alba Longa, das spätere Rom. Die Sage ist insofern für die Geschichte Roms bedeutend, als Aeneas’ Nachkommen die späteren Könige Roms bilden. Aeneas, Sohn der Göttin Venus, verlieh danach dem Herrschergeschlecht den Rang göttlicher Vorfahren.
Die plastische Darstellung ist in extrem feiner Detailgenauigkeit gefertigt. Minuziöse Einzelheiten, wie Finger, Gewandfalten oder die Lanze der kleinen Athenafigur legen dafür verblüffendes Zeugnis ab. Kompositionell ist dabei interessant, dass der Knabe links seine Hand aus der Hintergrundplatte heraussteckt, was den Gedanken der Flucht unterstreicht. Millimetergenau gearbeitete Einzelheiten, extreme Unterschneidungen und eine lebensnahe Wiedergabe der Körperhaltungen und Gesichter, aber auch die Komposition insgesamt, weisen auf einen Schnitzkünstler von Rang. A.R.

Anmerkung 1:
Das Bildthema wurde seit der Antike in der Malerei wie in der Bildhauerei in zahllosen Variationen behandelt. Bezeichnenderweise jedoch findet sich für das vorliegende Werk bei keinem der weltbedeutenden oder kleineren Künstler eine kompositionelle Entsprechung. Das bedeutet, dass diese Elfenbein-Schnitzgruppe als eigenständiges, autonomes Werk eines hochrangigen Künstlers gesehen werden muss.

Anmerkung 2:
Die Darstellung geht auf einen Stich von Nicolas-Gabriel Dupuis, 1698 - 1771 zurück, der eine Bildidee von Pompeo Batoni der Flucht des Aeneas aus Troja aufgriff. (12617556) (11)


Important ivory group by He. Bauer (1794 - 1814), Roermond

Height: 15.5 cm.
Width: 14 cm.
Depth: 4 cm.Signed on underside “He. Bauer Ruremond sculp.”.
Roermond, ca. 1800.

Die three-dimensional carving is created with extreme attention to detail. The individual details, carved accurately to the last millimetre with extreme undercutting and realistic depiction of the postures and faces, but also the overall composition suggest a high-ranking artist.

Notes 1:
This subject has been portrayed in painting and sculpture in numerous variations since antiquity. Significantly, however, its composition does not correspond with other known works by any of the world famous or minor artists, suggesting that the carved ivory group is an independent, stand-alone creation by a top-ranking artist.

Notes 2:
The depiction after an engraving by Nicolas-Gabriel Dupius, 1698 - 1771, who was inspired by Pompeo Batoni

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This object has been individually compared to the information in the Art Loss Register data bank and is not registered there as stolen or missing.

 

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